三線用語集［演奏編］ (沖縄三線首里三線店)

三線に関する用語集です。とくに演奏にかかわる用語を集めました。

一二揚げ: 本調子から男弦と中弦を一音（2度）上げた調弦。ドレミで言うと、レ・ソ・ドの関係にする。民謡の情け歌にこの調弦が多い。三下げで代用することが多い。
打音: うちうとぅ。弦を弾かずに、左手の指で弦を打って音を出す。工工四の大文字の時はきちんと打って音を出すが、小文字のときは、打つというより押さえて音を小さく出す。
掛音: かきうとぅ。バチを弦の下からひっかけて弾く奏法。工工四で「┐」の記号がつく。
勘所: かんどころ。チブドゥクルとも言う。押さえ場所のこと。勘所はギターのように機械的に決まっている訳ではない。とくに、二揚げ、三下げの場合、尺や七の音は本調子の時より半音高い。また、曲によっても微妙に動く。これは、稽古のさいに師匠や先輩から伝承されることになる。
薬指: 三線の勘所を押さえる指は人差し指、中指、小指で、薬指は使わない。しかし、流派や研究所によっては、尺位の位置の時に勘所「九」を、「イ尺」を人差し指で押さえる位置の時に「イ乙、イ上、イ五」を薬指で押さえてよいするところもある。必ず小指しか使わせないところもあるので、これは例外と考えたほうがよい。
小弾: くばんち。工工四の小文字のこと。小さな音を出す。
声切: 工工四の記号の右側に付けてある□記号。ここで声を切る。声出よりも声切が難しい。長く伸ばしがちになるので注意する。
声出: 工工四の記号の右側に付けてある○記号。ここから発声する。
三下げ: さんさぎ。本調子から女弦を一音（2度）下げた調弦。ドレミで言うと、ド・ファ・ラ♯の関係にする。一二揚げの代用として使われることが多い。二揚げ、三下げの場合、七の音は本調子の時より半音高く、本調子の時の七と八の間くらいの所へ移動する。
尺位: しゃくい。人差し指で勘所「下老、尺、七」を押さえる左手の位置のこと。このとき「九」を薬指で押さえてよいとする流派、研究所もある。
上位: じょうい。人差し指で勘所「乙、上、五」を押さえる基本的な左手の位置のこと。
中位: ちゅうい。中弾きともいう。人差し指で勘所「老、中、六」を弾くようにする左手の位置のこと。したがって、「下老、尺、七」は中指で、「下尺、八」は小指で押さえることになる。
調子笛: 三線や三味線、琴などの調弦の際につかわれる道具で、一種のハーモニカ。三線の場合は基音が「Ｅ」のものを使う。
列弾: ちりびち。工工四の記号の右側に線を引いてつなげてある音を同時に出す弾き方。
チンダミ: 調弦のこと。チンナミという人もいる。本調子、二揚げ、三下げなどがある。調弦の高さは、独唱する場合は自分の声の出る範囲で適当な高さにする。斉唱の場合はもちろん全員が同じ高さに揃える。調子笛や、一緒に演奏する笛の音に合わせてチンダミするのが一般的。慣れないとなかなかうまくチンダミできない。正確にチンダミした三線の音は非常に澄んで聞こえる。チューナーを使うと容易に調弦できるので、最近は利用される方も多い。「三線の調弦（チンダミ）について」を参照。
二揚げ: にあぎ。本調子から中弦を一音（2度）上げた調弦。ドレミで言うと、ド・ソ・ドの関係にする。古典の二揚げ曲は独唱曲に多く、有名な仲風節、述懐節などがある。二揚げ、三下げの場合、七の音は本調子の時より半音高く、本調子の時の七と八の間くらいの所へ移動する。
早弾き: とくにカチャーシーの曲などの弾き方を早弾きという。早弾きにも種々あるが、ふたつ弾きとか、二丁弾きと呼ばれる弾き方が一般的。リズム良くタターン、タターンと跳ねるように弾く。
本調子: 男弦と中弦の間を4度、中弦と女弦の間を5度にする調弦。ドレミで言うと、男弦・中弦・女弦をド・ファ・ドの関係にする。非常に多くの曲が本調子で作られている。

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